帮会几位长老，每个人的造型都有特点。蛇眼穿各种东南亚花衬衫，强调快言快语的不羁个性；大鹏衣冠楚楚，雪茄不离手，西装三件套匹配他的“高贵”尊严；负责财务的庄伯，严谨而小心，中式布衫深藏不露；六六叔保持精致的形象，在洋人高层中游刃有余。

诸如此类的细节，在《狮城山海》中比比皆是。哪怕一场帮派谈判的戏码，每个人从大佬到小弟都不会重复单一的造型，为故事铺垫了真实细腻的层次感。

不过，《狮城山海》虽然制作精良，也依然有短剧的硬伤。那就是为了追求快而密的节奏，必须放弃深入的情感铺垫。在人均两副面孔的设定下，无论主角还是配角都背负了剧情“反转”的任务——某些时刻他们不得不从忠转奸，从正义转到邪恶，反转来得猝不及防。

因此当我们看到刘振东忽然辞职离开警局一改正义面孔、黄忠信升为堂主后忽然黑化……种种反转都没有来得及铺垫表演上的细节和动机。为反转而反转，带来悬念和爽感的同时，也让精良制作浮上了一层油腻。

对影视业内制作而言，《狮城山海》或可带来“鲇鱼效应”——短剧必须优质淘汰粗制滥造，电影也必须有料才能吸引人们走进影院。